诗词新风尚，后学正崛起
近日，我收到了一份特别的咨询，三首格律严谨的诗词作品跃然眼前。欣喜之余，我深感诗词后学正在蓬勃兴起，不再局限于老一辈的皓首匹夫，而是有更多年轻的面孔加入到这一行列中来。新一代的年轻人，尽管面临着文化多样性的选择，但民族传统文化依然深深吸引着他们，成为他们心中的一片净土，激发着他们的上进之心。这种对传统文化的热爱与传承，实属难得，也让我看到了诗词文化未来的希望。
新一代年轻人，心高气傲，但只要你能真正为他们的进步提供有益的指导，他们同样会虚心好学，不断进取。那些胡搞瞎搞、不尊重诗词格律的所谓“创作”，终将被历史的风雨所淘汰。言归正传，让我们一同来欣赏这三首作品。
三首佳作，各领风骚
第一首《李杜》，以盈盈草絮、遒刻拾遗为意象，勾勒出一幅苍茫而深邃的画面。生气苍秋，春久落寞，同行无日月，三人共徜徉。这首七绝，见景生情，简短而富有韵味，让人回味无穷。
第二首《读苏轼江城子十年生死有感发之》，则是一首五律。江南藏眼底，泪何多？无故将心捣，煎来喂梦蛾。月岗思莫莫，小屋隔婆娑。自是天中水，行看面上河。全诗平仄严合，没有出律，没有拗救，甚至连变格都没有，展现了作者深厚的诗词功底和对苏轼作品的深刻理解。
第三首《记雨下所见》，以小雨轻虚、万山拢为开篇，描绘出一幅雨中即景图。行商片片同风过，我自无心鹅自喧。这首七绝，同样遵守平水韵，符合平仄关系，且首句使用“锦鲤翻波”的手法，增添了诗歌的灵动与趣味。
格律严谨，合格之作
三首作品，两首七绝，一首五律，体裁选取恰到好处。格式上，也均符合平水韵的要求，没有出律之处。尤其是《李杜》一诗，虽然第二句“遒刻拾遗思切真”的“拾”字为入声字导致孤平，但第五字“思”如果读平声，可视为做出了拗救。而《读苏轼江城子十年生死有感发之》和《记雨下所见》两首诗，则更是平仄严合，无懈可击。
五律之作，更是保证了颈联的对仗工整，展现了作者对诗词格律的熟练掌握。三首作品，均可谓合格之作，也看得出这位朋友确实在格律上下了一番功夫。然而，作品晦涩难懂，是否也反映了创作者在表达上的不足呢？这值得我们深思。
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