汪曾祺笔下的“锞子”之谜：戏曲绝技与文字考据的交织

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“锞子”与“踝子”：一场文字与戏曲的碰撞

在汪曾祺的文学世界里，每一个字都仿佛蕴含着深厚的文化底蕴。近日，笔者重读汪曾祺作品，发现其中一处关于“锞子”与“踝子”的笔误争议，引发了对于戏曲绝技与文字考据的深入思考。究竟是“摔锞子”还是“摔踝子”？这一疑问不仅关乎文字的准确性，更牵扯出戏曲文化中的一段绝技往事。

“锞子”，在戏曲术语中，指的是一种高难度的摔打动作。演员身体跳起腾空后，以背部和腰部着地，四肢朝天，形同银锭，故而得名。这一动作不仅要求演员具备极强的身体素质，更需掌握精准的技巧，否则极易受伤。在汪曾祺所提及的戏班中，唱青面虎的花脸便是此道高手，他能接连摔出多个“锞子”，引得台下叫好声连连。

然而，在汪曾祺的原文中，“锞子”却被误写为“踝子”。这一笔误引发了李建新老师的深入思考。他认为，“踝”或“锞”或许都侧重于记音，而非本字。在不知本字的情况下，描述动作用带足字旁的“踝”，在视觉上确实容易被接受。但将“摔踝子”视为硬错，并强行改为“锞子”，似乎又有些不妥。

“摔锞子”作为戏曲中的一门硬功夫，曾经风靡一时。然而，随着时代的变迁，这一绝技逐渐淡出了人们的视线。如今，一般戏班的摔打花脸已不太表演“摔锞子”，这项技艺已经绝迹舞台多年。但在一些地方戏曲中，如温州民间演出，“摔锞子”仍有所保留，不过已不再给予红包奖励，而是“下高”时给予。

值得一提的是，上海京剧团大武生奚中路曾在温州民间剧团搭班多年，他演《洗浮山》时摔了个锞子，却不慎将脑袋落地，下台后还咕嘟了句“他妈的，摔死我啦”。这一趣事不仅展现了“摔锞子”的难度与危险性，也让我们更加珍惜这一即将失传的戏曲绝技。

回到“锞子”与“踝子”的争议，我们不难发现，文字考据与戏曲文化在这里交织成了一幅独特的画卷。汪曾祺的笔误或许无心，但却引发了我们对于戏曲绝技与文字准确性的深入思考。在追求文字准确的同时，我们也不应忽视戏曲文化本身的魅力与价值。

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