在2016年的一个冬日，流沙河在成都长寿路的家中，为再版的“增订本”《七家诗选》自家一辑写下了深情的“叙”文《我为什么离开新诗》。文中，他深情回顾了从二十世纪四十年代到八十年代的新诗写作历程，坦言“回头看看旧作，自愧不好意思”。然而，他对于徐志摩、戴望舒等诗人的作品，却始终保持着激动与敬仰之情，特别是徐志摩，其金句至今仍能被他流畅背诵，足见徐志摩在流沙河诗歌学习与写作中的重要地位。
流沙河为诗歌初学者精心撰写的《写诗十二课》，不仅在1983年的《星星》和《四川青年》上连载，更在1985年由四川文艺出版社集结成书。书中，他多次以徐志摩的诗歌为例，深入剖析其写作技法，为读者打开了一扇通往诗歌艺术殿堂的大门。
在《写诗十二课》的“起头”一节中，流沙河以“六曰倒起”为题，详细阐述了倒叙起头的写作技巧，并以徐志摩的《再别康桥》为例，进行了生动的解析。
他指出，徐志摩通过倒叙的手法，将“轻轻的我走了”作为开头，随后又回头细写康桥景物，仿佛仍在留连。这种倒起的运用，不仅增添了诗歌的趣味性，更让读者在循环往复之中，感受到了光阴的流转和环境的变迁。
而在“结尾”一节中，流沙河又以“三曰环结”为题，再次以《再别康桥》为例，指出徐志摩通过头尾两段的相似格局和意思，画出了一个完美的圆，使得踟蹰之情态毕现。
这种环结的运用，不仅展现了徐志摩高超的诗歌技艺，更让读者在品味中感受到了诗歌的深邃与韵味。
在讲完诗歌技巧后，流沙河“顺带”提到了对《再别康桥》思想内容的看法，认为这首诗虽然思想浅薄，但从前的人却给它评价太高了。
这一观点，不仅体现了流沙河对诗歌思想的深刻洞察，更提醒初学者在关注诗歌技法的同时，也要有自己的理解和鉴别。
此外，流沙河在《詹詹草》中还记下了自己为海宁徐志摩故居纪念馆题联一事。他以徐志摩的名作《偶然》和《海韵》为灵感，创作了一副对联，既表达了对徐志摩的敬仰之情，又借电视剧中的“瞎编”台词，对徐志摩的人生格调进行了肯定与赞扬。
在日常生活中，流沙河也不时从徐志摩等诗人的诗作中汲取智慧。在2011年出版的《Y语录》中，他以徐志摩《偶然》的第七行为灵感，巧妙讽刺了社会上某些人的虚伪心理，展现了诗歌在生活中的独特魅力。
从青年时期的“记牢金句”到老年时期的“赞美诗句”，流沙河对徐志摩的诗歌始终保持着深厚的情感。在《流沙河讲古诗十九首》中，他更是通过举例徐志摩的《偶然》，深入阐述了诗贵含蓄的写作理念，展现了古今诗人在诗歌艺术上的相通之处。
流沙河笔下多次出现徐志摩的《再别康桥》、《海韵》、《偶然》等诗作，但影响他的远不止这些作品。通过对电视剧中台词的批评、为徐志摩故居纪念馆题联的评价以及诗歌艺术性的解构与分析，我们可以看出徐志摩对流沙河的诗歌乃至人生都产生了较大的影响。
这种影响既有个人层面的情感共鸣，也有职业层面的技艺传承。尽管流沙河与徐志摩在时间上并无交集，但他们的诗歌却跨越了时空的界限，进行了一场深情的对话与交流。
