在新世纪的中国诗坛，书写地方的潮流悄然兴起，文学的地方性与世界性认知发生了深刻变革。著名诗人李强紧跟这一创作潮流，于2024年12月推出了其第八部诗集《武汉来了》（华中师范大学出版社），为诗坛注入了新的活力。2025年5月10日，一场盛大的《武汉来了》分享会在武昌南望山下隆重举行，吸引了近20位诗人和学者的热情参与。
分享会上，诗人李强深情回顾了自己的创作历程与美学追求，并透露了未来的创作计划——第九部诗集将收录他的三百首“看见”系列诗作，引发了与会者的热烈期待。湖北省中华诗词学会的多位领导及专家，如会长段维、高工委顾问余仲廉等，以及华中师范大学、江汉大学、三峡大学、武汉大学等高校的知名教授和学者，纷纷出席了此次盛会，共同见证了李强诗集的璀璨绽放。
分享会由武汉大学陈建军教授主持，余仲廉做总结发言。会上，各位专家学者围绕李强的诗歌创作展开了深入探讨。华中师范大学江少川教授从创作主体的角度，高度评价了李强是一位有情怀、接地气、有温暖的诗人，并深入剖析了其诗歌的艺术风格。
江教授指出，李强的诗歌总体上遵循现实主义的路子，写实的路线，继承了中国古典诗歌传统中《诗经·国风》、陶潜、白居易、范成大等诗人的现实主义诗学传统。其代表作《大地上的家乡》（29首）如《一个人生了好久》、《一点点爱上这座城市》等，均展现了高超的诗艺。近年来，李强的诗歌更在探寻新路，尤其是“看见体”诗歌的实验，不仅多产，而且佳作迭出，广受好评。
江教授将李强“看见体”的新变概括为“从写实到浪漫写实”，或曰现实主义的飞扬。他认为，李强的“看见体”诗歌看重感官的直觉，视角独特，看得见、有发现、有感悟。通过精微的观察和实实在在的描述，表达主观情感，构建一种生命意识。这与英国浪漫主义诗歌代表人物柯勒律治的观点不谋而合，强调了感官直觉在诗歌创作中的重要性。
“看见体”诗歌不仅突出诗人的感官感知，同时也诉诸于读者的感官，是诗人自觉体验的飞扬。浪漫写实源于西方美术的概念，强调将主观情感融于物象之中，有升腾、有想象，让读者去体验、去品味，强化精神世界的表达。如《武汉来了》就是典型一例，视野开阔、气势磅礴，把武汉置于浩大广远的时空中观照。又如《滂沱大雨》，一种强烈的主观抒情外射，令人动容。
除了浪漫写实，李强的诗歌还表现为哲思写实与空白写实两种向度。哲思写实将哲理的思考融于写实之中，让读者从诗中获得哲理的启示，如《萤火虫》、《那抛弃我们的》等。而空白写实则常常不点出诗的题旨，留下空白，意在言外，如古代国画般景空灵、人物小，留给读者想象的空间，如新作《闪电来了》、《潮水来了》、《看见李白》等都具有这类特色。
花甲之年的李强，诗歌创作仍然处于井喷期，灵感袭来即成诗，而且高产惊人。可喜的是，他的诗歌创作并未重复自己、踏步不前，而是在孜孜不倦地探求新路。我们期待李强的诗歌创作出现新的高峰，同时也要警惕诗歌的散文化趋向，注重精益求精，留下传世珍品。
只要看见那位“看见体”的诗人，常青藤校园的樱花便灿烂如云；只要看见那位“看见体”的诗人，武汉在诗歌望远镜中就越来越近。高山流水和着你的心律脉动，我在寻找三镇两江夜空的那颗星。只要看见那位“看见体”的诗人，土地便会发出震天撼地的乡音：泥土的命是什么？种庄稼、盖房屋、埋亲人。千古的回声惊得我泪水纵横，只要看见那位“看见体”的诗人，我的同窗兄弟“老周”又死而复生。你与他下笔下棋，共话人生。
