在文瀛城市书房的静谧氛围中，《新作文》杂志社精心策划了一场别开生面的读书会，聚焦苏童的长篇力作《好天气》。此次活动不仅是一次文学的盛宴，更是思想的交汇点。参与者们共读一书，让心灵在文字间共鸣，视野在交流中拓宽。
读书会上，关于《好天气》的讨论热烈而深入。有人从女性在父权体系下的生存困境出发，剖析了书中人物的命运；有人则痴迷于魔幻元素与现实的交融，感叹苏童的艺术创造力；还有人针对重男轻女的传统思想进行了现实延展，引发了更深层次的思考。更有读者对开放式结尾及灵异事件的写法提出质疑，这种开放包容的交流氛围，让每个人都能畅所欲言。
苏童，本名童忠贵，1963年1月23日诞生于江苏苏州这片文化底蕴深厚的土地。作为中国当代文坛的佼佼者，他自1980年考入北京师范大学中文系起，便踏上了文学创作的征途。现任中国作家协会主席团委员的他，早已在文坛上留下了浓墨重彩的一笔。
从1983年开始发表作品，到1985年发表小说《1934年的逃亡》，再到1988年的《妻妾成群》，苏童的作品一直备受关注。2013年，他出版的长篇小说《黄雀记》更是赢得了广泛赞誉，并于2015年荣获第九届茅盾文学奖。2019年，《黄雀记》更是入选“新中国70年70部长篇小说典藏”，成为文学史上的经典之作。
耗时11年精心创作的《好天气》，首发于《收获・长篇小说 2025 春卷》，后由江苏凤凰文艺出版社隆重推出。这部小说不仅是苏童对文学的深情献礼，更是对中国郊区的一次深刻描绘。
故事时间跨度从1970年代中期到1980年代后期，聚焦于江南郊区一个名为“咸水塘”的神秘之地。这里隔开了城与乡两个截然不同的世界，一边是世代以殡葬业为生的塘西村，一边是属于城市的塘东街道。隔着一条路、一个池塘，农业文明与工业文明在这里交汇、碰撞，形成了独特的文化景观。
小说以塘东招娣、塘西招娣两个家庭的纠葛为主线，通过变形的艺术手法，将现实世界中异化的人与梦幻世界里的鬼魂紧密相连，让咸水塘成为一个充满魔幻色彩的剧场。在这里，一切诡异的、灵异的都荒诞地发生着，引人入胜。
在《好天气》中，“黑天气”“白天气”“酸天气”等词汇反复出现，它们并非简单的文学修辞，而是源自苏童童年真实可触的生活经验。他回忆起小时候生活在苏州城北，那里被工厂包围，炭黑厂、水泥厂、硫酸厂……每一种工业气味都渗透在日常的呼吸之中。
对苏童来说，小说只是他把历史做了一次重构，用新的视角重新关照。他有着一个“奇葩”的构思：写一部新时代的《聊斋志异》，构建一首郊区挽歌。因此，在《好天气》里，他运用“鬼魂”等超现实元素，形成了独特的“灵异密码”，使小说叙事在现实与魔幻之间自由穿梭。
翻开《好天气》，我带着对名家名作的期待，却发现书中情节神神叨叨，张家长李家短，乡村情报中心成了叙事的重要脉络。但正是这种复杂性，最贴切地描绘了小人物的日常生活。书中所有人都是被社会发展裹挟前进的牺牲者，他们的命运令人唏嘘。
从书名到篇章题目，都与天气紧密相关，种种天气都明显体现了90年代国内第一产业向第二产业进阶的缩影。那些在重要发展时期做出突出贡献的标兵，为适应新时代转型，终将沦为时代的弃子。这不禁让人思考：故乡的模样、农村人们的生活日常，是否真的只是家长里短？
深夜读《好天气》，我会为祖母的鬼魂情节后背发凉；但天亮后，更让我恐惧的永远是活人的麻木。就像书中那些对污染习以为常的居民，“人比鬼可怕”这句话，确实值得品味。而苏童在宣传这本书时说：“要为所有叫‘招娣’的女性出一口气。”我认为，他更是在为所有正常的女性添一份力量，让她们在文学中找到共鸣与慰藉。
