徐悲鸿《国粹与国渣》讲演揭秘：历史尘封中的艺术真谛

徐悲鸿《国粹与国渣》讲演的传奇背景

　　在1948年的北京，一场关于艺术真谛的深刻讲演悄然上演。艺术大师徐悲鸿，在北京师范大学的大礼堂内，以“国粹与国渣”为题，展开了一场震撼人心的演讲。这场讲演，不仅在当时引起了广泛关注，更在多年后，成为研究徐悲鸿艺术思想的重要文献。

　　据查，在《徐悲鸿文集》、《徐悲鸿年谱长编》等近年来出版的权威文献中，均未提及此次讲演的详细信息。然而，幸运的是，笔者在翻阅旧报时，意外在一份当年发行量不大、社会影响有限的《北平时报》上，发现了关于此次讲演的珍贵报道。

　　《北平时报》不仅在讲演次日即进行了报道，更在5月9日、10日连续两天，以连载的形式，详细记录了徐悲鸿的讲演内容。报道中，徐悲鸿以犀利的笔触，对“国粹”与“国渣”进行了深刻的辨析。

　　他指出，“你的就是我的，我的与你不相干”，这种狭隘自私的观念，绝非国粹，而是国渣。相反，像“天下为公”这样的思想，才是真正的国粹。在艺术领域，他强调，真正的国粹是那些能够体现伟大崇高思想的作品，如中国的建筑艺术，其独特之处远非西方建筑所能比拟。

　　徐悲鸿还进一步阐述，中国艺术上的国粹，是自然主义的路子。从五代到宋，中国涌现出了众多花鸟大画家，他们的作品无不体现了自然主义的精髓。他引用波斯的一句流行话：“你如果要画，就要和中国一样好。”来强调中国艺术在世界上的独特地位。

　　然而，徐悲鸿也尖锐地指出，当时艺术界存在的一种定型画法，是导致中国艺术没落的根源。他批评这种画法过于僵化，缺乏创新，只要学三个月就能成功，却断送了中国艺术的未来。

　　“相反的，要进步就得‘苟日新，日日新，又日新’。”徐悲鸿强调，艺术不能停滞不前，必须不断创新，才能跟上时代的步伐。他主张把中国艺术恢复到唐宋旧观，甚至赶上欧洲，让自然成为我们的老师。

　　值得注意的是，徐悲鸿此次讲演并非孤立事件。自他“北上”执掌北平艺专以来，就矢志在“画法”传习上有所变革。这一举动一度引起了北平国画界部分人士的质疑与论争，甚至激化为轰动国内南北艺坛的“国画论战”与“倒徐行动”。

　　在此次讲演中，徐悲鸿发表了一系列颇富感染力、颇具感性色彩的“感言”。这些感言，无疑是针对之前不久刚刚平息下来的那场论战与风波之后的“有感而发”。他用自己的艺术理念，回应了外界的质疑与挑战，展现了一位艺术大师的担当与勇气。